Немного ностальгии от Горбовский за 30 декабря 2024 на Fishki.net

Советский телецикл «Этот фантастический мир» представлял собой серию телеспектаклей, подготовленных Главной редакцией программ для детей и юношества по произведениям советских и зарубежных фантастов.

Идея создания передачи принадлежит редакторам редакции Людмиле Ермилиной и Андрею Костенецкому, они же выступили и авторами сценария начальных выпусков; позднее к созданию сценариев были привлечены Вера Шитова, Георгий Капралов; режиссёром большинства серий была Тамара Павлюченко. Программа выходила на ЦТ СССР не очень регулярно в период 1979-90 гг.

Изначально она задумывалась, как литературная викторина для школьников, которым после просмотра предстояло определить, фрагменты каких произведений были инсценированы. Каждая передача начиналась с обзора почты и разбора ответов на заданные в предыдущей передаче вопросы. Однако, после выхода начальных выпусков стало очевидно, что проект приобрёл огромную популярность не только у школьников, но и у всех любителей фантастики, так как был единственной на отечественном ТВ программой об их любимом жанре. Поэтому в дальнейшем он стал выходить в ином формате — в виде телеальманаха, состоящего из сюжетов нескольких разных произведений, связанных между собой общей темой.

За время своего существования проект не раз менял и формат, и стиль подачи, оставаясь при этом невероятно популярным. Всего за время существования программы вышло 16 её выпусков. Каждый из них состоял из 1-го, 2-х или 3-х мини-спектаклей.

Выпуск под №1 был показан 13 апреля (?) 1979 года (в архивах запись не сохранилась). Его провели лётчик-космонавт Константин Феоктистов и, снимавшиеся в сюжете актёр Виктор Сергачёв и школьник Кирилл Агеев. В качестве задания для юных зрителей были выбраны фрагменты из произведений Жюля Верна «Из пушки на Луну» («С Земли на Луну»)/De la Terre à la Lune (1865), Герберта Уэллса «Человек, который мог творить чудеса»/The Man Who Could Work Miracles (1898) и Станислава Лема «Путешествие четырнадцатое»/Podróż czternasta (1956).

Выпуск строился на фантастическом сюжете: некий «Гость» — пришелец с неизвестной планеты (В. Сергачёв), попадает на Землю, где встречает школьника Алёшу (К. Агеев). По ходу общения и поисков родной планеты Гостя, персонажи попадают в различные фантастические сюжеты, взятые из произведений Ж. Верна, Г. Уэллса (подробнее — здесь: Борьба его миров) и С. Лема (подробнее — здесь: Пан фантаст).

Выпуск №2 (1979): Валентин Берестов «Алло, Парнас!», Марк Твен «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура», Артур Конан Дойл «Маракотова бездна», Евгений Велтистов «Победитель невозможного». Ведущий — лётчик-космонавт Георгий Гречко.

Передача являлась продолжением 1-го выпуска. Гость и Алёша продолжают свои изыскания: они попадают в пристанище богов Античной Греции, оказавшихся командой инопланетян, обустроивших свои базы на Олимпе, Парнасе и других местах, известных из древнегреческой мифологии, и изучавших жизнь людей (экранизация рассказа В. Берестова «Алло, Парнас!», 1965), в средневековую Англию (по книге М. Твена (подробнее — здесь: Янки с Миссисипи) «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура»/A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court, 1889), к цивилизации атлантов на дне океана (А. Конан Дойла (подробнее — здесь: Сэр Артур (часть 1), Сэр Артур (часть 2)) «Маракотова бездна»/The Maracot Deep, 1927) и, наконец, в небеса — к учёному в летающем шатре (повесть из цикла «Приключения Электроника и его друзей» Е. Велтистова (подробнее — здесь: И сказочник, и партийный функционер) «Победитель невозможного», 1975).

Начиная с этого выпуска, постоянным ведущим передачи стал Г. Гречко, а среди его гостей-соведущих стали выступать затем известные советские писатели-фантасты.

Редакции программ для детей и юношества традиционно финансировалась по остаточному принципу, так что ни костюмов, ни реквизита у программы попросту не было. Не говоря уже о спецэффектах. Тем не менее, для своего времени благодаря актерскому мастерству и операторским находкам, передача смотрелась вполне достойно.

И, несмотря на почти нулевые гонорары, в сюжетах охотно снимались известные советские актеры: Иннокентий Смоктуновский, Юрий Богатырёв, Виктор Сергачёв, Николай Караченцов, Вацлав Дворжецкий, Александр Вокач, Александр Абдулов, Алексей Петренко, Александр Пороховщиков, Евгений Евстигнеев, Леонид Ярмольник, Михаил Глузский, Юрий Яковлев и многие другие. А музыку к большинству выпусков написал композитор Евгений Дога.

«В Южном порту нашли гору строительного песка, на вершину поставили храмик высотой 20 см. И у этой кучи сняли очень неплохую телеверсию рассказа. Древняя Греция получилась, как настоящая, и, причём, без всяких многомиллионных компьютерных спецэффектов!» (из воспоминаний Г. Гречко о съёмках новеллы «Алло, Парнас!»).

(посмотреть выпуск можно здесь: https://ok.ru/video/1518092159689)

Выпуск №3, в 2-х частях (09.06.1980, не сохранился): Александр Беляев  «Ариэль», Александр Грин  «Блистающий мир», Аркадий и Борис Стругацкие «Малыш».

В качестве гостя-соведущего впервые был приглашён известный советский писатель-фантаст Б.Н. Стругацкий. Беседа с ним о фантастике и современности была 1-ой частью выпуска. Далее была беседа о фантастике в реальности — например, как писатель-фантаст, будучи одновременно и учёным, в силу фантастичности своих гипотез не может доложить о них на научном симпозиуме, и пишет тогда фантастический рассказ. В качестве примера был приведён рассказ И. Ефремова (подробнее — здесь: Иван Ефремов) «Алмазная труба» (1944) о поисках в Якутии алмазного месторождения, основанных лишь на теории, подтверждённой в реальности гораздо позже.

По сюжету выпуска, Гость после прибытия на землю заболел. Испугавшись, что не сможет встретится с Алёшей, и решив, что ему грозит опасность, он создает свой клон (дубль) и даёт ему задание отвести парня в библиотеку. Внезапно он встречается с бабушкой Алёши, от которой узнаёт, что причина его плохого самочувствия — обычный флюс. Пока бабушка лечит его, Гость предлагает посмотреть, какие книги читает сейчас Алёша.

Для экранизаций были выбраны сюжеты из произведений А. Беляева (подробнее — здесь: Трагическая судьба «Русского Жюля Верна») «Ариэль» (1941), А. Грина (подробнее — здесь: Неромантичный романтик) «Блистающий мир» (1923) и А. и Б. Стругацких «Малыш» (1971).

Выпуск №4 (1981): Алексей Толстой «Аэлита», Кир Булычёв «Снегурочка», Эрик Фрэнк Рассел «Свидетельствую».

Гость возвращается после 6 лет отсутствия. И общается с Алёшей и его бабушкой посредством телевизора. Он сообщает, что установил контакт с иными мирами. Школьник приходит в восторг, однако пришелец напоминает о проблемах, которые при этом могут возникнуть. Для примера он визуализирует землянам отрывки из произведений А. Толстого «Аэлита» (1923), К. Булычёва (подробнее — здесь: Отец Алисы (и даже не одной!)) «Снегурочка» (1973) и Э. Рассела «Свидетельствую»/The Witness (1951).

Приключения инженера Лося, красноармейца Гусева и марсианской принцессы Аэлиты были уже довольно известны зрителям по ранним экранизациям.

Снегурочка — инопланетная девушка из мира, в котором вместо воды роль универсального растворителя выполняет аммиак. Она и молодой землянин полюбили друг друга, но не могут даже соприкоснуться — он оставляет на ней ожоги, а она способна заморозить его до смерти.

А последнее произведение было экранизировано советскими режиссёрами как «гримасы капитализма»: инопланетянина судят за то, что он приземлился на частную собственность и посмел увернуться от пули преследовавшего его полицейского. На защиту гуманоида поднимается общественность, и его оправдывают, чему оказывается рад даже прокурор.

(смотреть: https://youtu.be/vbSmqwmor-M)

Выпуск №5 (август 1981): Рэй Брэдбери «О скитаниях вечных и о Земле», Кир Булычёв «Выбор». Соведущий — писатель-фантаст Дмитрий Билёнкин (подробнее — здесь: Сила Сильного).

Гость встречается со своим Дублем, и с разочарованием понимает, что тот превратился в его автономно существующее на Земле злое «альтер-эго». Они встречаются в гостинице «Союз». Дубль предлагает Гостю план существования без помех друг для друга — в разных временных измерениях. В качестве аргументов своей позиции он демонстрирует Гостю историю из рассказа Р. Брэдбери (подробнее — здесь: Земные хроники Рэя Брэдбери) «О скитаньях вечных и о Земле»/Forever and the Earth (1950). Но тот отказывается, и Дубль исчезает. Следующий сюжет был взят из рассказа К. Булычёва «Выбор» (1971): пришелец отказывается возвращаться к своим, и остаётся со своей любимой землянкой. По сюжету на этом цикл «Гость» и заканчивается. В передаче об этом напрямую не сказано, но интуитивно было понятно, что Гость прекращает поиски, которым были посвящены выпуски №1-5.

В рассказе «О скитаньях вечных и о Земле» люди далёкого будущего «вытаскивают» из прошлого находящихся при смерти гениев и продлевают им на некоторое время жизнь, дабы те успели написать свою последнюю картину, роман и др. А затем возвращают их обратно в объятия смерти, чтобы не вызвать временной парадокс.

(смотреть: https://rutube.ru/video/8d7e17d865ade8ee093b4cc533cf1fb7/?r=plemwd)

Выпуск №6 (1981): Иван Ефремов «Тень минувшего», Раймонд Ф. Джоунс «Уровень шума».

В выпуске были инсценированы произведения И. Ефремова «Тень минувшего» (1945) — о возможности существования естественных «фотоаппаратов», способных запечатлеть при определённых условиях древнюю жизнь Земли: «Под конец экспедиции по раскопкам на юге СССР кладбища динозавров, происходит необычное явление — на глазах людей в маленькой горной долине с озерком окаменевшей смолы появляется призрак динозавра. Ученые начинают искать возможность получить подобные изображения искусственно».

И Р. Джоунса «Уровень шума»/Noise Level (1952): «Молодого перспективного учёного вызывают и предоставляют великолепно оборудованную лабораторию и далее демонстрируют кадры, где некто изобрёл антигравитационный двигатель, но изобретатель погиб вместе с машиной при его испытаниях. Учёному предлагают проделать работу по восстановлению машины. Он соглашается, и через некоторое время предоставляет работающий аппарат. Тогда учёному открывают правду — тот фильм был инсценирован, чтобы убедить его в возможности решения невозможной с точки зрения науки задачи».

(смотреть: https://vkvideo.ru/video230502772_456242107?ref_domain=yastatic.net)

Выпуск №7 (1982): Артур Порджес «Ценный товар», Олег Лукьянов «Принцип неопределённости».

Экипаж космического корабля попадает в далёкой галактике на планету, очень напоминающую их родной земной мир. Космонавты думают о том, как передать информацию о своей находке на Землю. При этом они смотрят кассеты с записями. На одной из них сюжет из рассказа А. Порджеса «Ценный товар»/Priceless Possession (1966): «Экипаж космического корабля стоит перед дилеммой: убить крайне дорогостоящего Солнечного Странника — уникальное существо, всю жизнь проводящее в открытом космосе, или вступить с ним в контакт». На другой — экранизация рассказа О. Лукьянова «Принцип неопределённости» (1979) — как и зачем инопланетному разуму вступать в контакт с человеком?

(смотреть: https://ok.ru/video/274583653033)

Выпуск №8 (02.04.1984): Рэй Брэдбери «О теле механическом я пою», Илья Варшавский «Тревожных симптомов нет». Соведущий — писатель-фантаст Еремей Парнов.

В выпуске были инсценированы произведения Р. Брэдбери «О теле механическом я пою»/I Sing the Body Electric (1969) — фантастическая мелодрама об электронной бабушке («У Тома, Тимоти и Агаты умерла мать, а ни одна нянька долго у них не задерживается, и тогда отец покупает им электрическую няню..»), и И. Варшавского (подробнее — здесь: Писатель «на спор») «Тревожных симптомов нет» (1972): «100-летнего учёного подвергли омоложению. Заодно для увеличения работоспособности почистили память, убрав из неё всё лишнее и негативное. Из человека получился живой робот».

(смотреть: https://rutube.ru/video/f688b769e9b948e57c9add0b5ff1a6c9/?r=plemwd)

Выпуск №9 (1984, выпуск не сохранился): Рэй Брэдбери «Улыбка».  

Фильм снят по произведениям Р. Брэдбери, главным образом, по рассказу «Улыбка» The Smile (1952): «В постапокалиптическом будущем люди устраивают регулярные ритуальные уничтожения артефактов прошлого — скульптур, картин, приборов и т.п. Маленький мальчик из группы поиска неожиданно натыкается на картину «Мона Лиза» Леонардо да Винчи. Во время ежевечернего ритуала уничтожения находок, он незаметно прячет холст. Ночью, когда все успокоились и заснули, мальчик вытаскивает из-за пазухи скомканную картину, разворачивает её и разглядывает загадочную улыбку Джоконды, бережно разглаживая все складки».

Единственные сохранившиеся кадры этого выпуска можно увидеть в видеоклипе Виктора Чайки «Мона Лиза», где за основу взята нарезка из новеллы «Улыбка» (хотя этот клип и постановочный, где лишь за основу была взята идея Брэдбери).

Выпуск №10 (апрель 1984). Юбилейный выпуск впервые вышел под собственным названием — «Знак Саламандры»: Рэй Брэдбери «451° по Фаренгейту», Эдвард Уильям Лудвит «Маленький преступник». Соведущий — режиссёр Г.Х. Шахназаров.

Выпуск был создан на основе повестей Р. Брэдбери «451° по Фаренгейту»/Fahrenheit 451 (1953) и Э. Лудвита «Маленький преступник»/Juvenile Delinquent (1955), связанных похожей исходной ситуацией: «Властями, чтобы облегчить управляемость страной, людям запрещено читать, информацию можно получить только из непечатных средств массовой пропаганды или на слух от начальства. Но среди людей, в том числе на самом верху, всегда найдётся «паршивая овца».

В программе представлены инсценировки по мотивам рассказов Р. Шекли (подробнее — здесь: Координатор Чудес – Роберт Шекли) «Мятеж шлюпки»/The Lifeboat Mutiny (1955) и Р.Брэдбери «Ржавчина» («Кусок дерева»)/A Piece of Wood (1952): «Грега Дарвина, полковника ВВС и бывшего астронавта навещает его приятель Джонни. В ходе разговора Грег открывает ему тайну из своего прошлого: во время службы в космической разведке Дарвин вместе с другим астронавтом, Диком, отправили с секретной миссией на планету, пережившую ядерную войну. По заданию командования Грег и Дик должны были найти на опустевшей планете оставшееся оружие, аналогов которого не существует на Земле. Попав на автономную подводную лодку, управляемую ИИ, они оказываются в плену автомата, принимающего их за спасшихся аборигенов и собирающегося доставить пассажиров на полярную базу. Грег выпивает воду, которая ядовита для аборигенов, после чего подлодка принимает его за труп и выбрасывает за борт. А Дик уплывает на базу, где, судя по всему, погибает.

После рассказа Джонни уходит, а к Грегу приходит молодой офицер из младших чинов, который сообщает, что изобрёл способ покончить с войнами, многократно ускорив ржавление металла, уничтожив тем самым всё оружие. Полковник отсылает его и собирается вызвать психиатров, но обнаруживает, что его любимый макет военного космического корабля на столе и пистолет превратились в ржавую пыль. Грег даёт команду на уничтожение посетителя, однако по ошибке оказывается убит его друг Джонни». В финале полковник идёт по вверенному ему аэродрому, где на месте военных вертолётов остались лишь груды пыли.

Из «Мятежа шлюпки» авторы сделали трагическую историю о геройской гибели напарника. Сюжет о погибшей в войне планете подан с нравоучительной серьёзностью, и от искромётного юмора фантаста в оригинале не осталось и следа.

(смотреть: https://ok.ru/video/7476574948000)

Выпуск №12 (1987) «С роботами не шутят»: Александр Беляев «Сезам, откройся!!!», Айзек Азимов «Лжец!», Фредерик Чиландер «Суд» («Судебный процесс») 

Выпуск посвящён отношениям между роботами и людьми. Гость студии — переводчик и критик фантастики Вл. Гаков (Михаил Ковальчук).

А в начале серии было показано интервью американского писателя-фантаста Айзека Азимова о роботах.

А. Беляев «Сезам, откройся!!!» (1928): рассказ о том, как вор-взломщик, замаскированный под робота-слугу, обокрал почтенного состоятельного аристократа.

А. Азимов (подробнее — здесь: «Академик») «Лжец!»/Liar! (1941), повествование о роботе, умевшем читать мысли и оказавшимся самым человечным среди людей: «Новая модель робота РБ-34 (Эрби) неожиданно обрела способность читать мысли. С роботом работали, пытаясь разобраться в этом феномене, 4 человека. Каждый из них просил робота открыть для него сокровенную тайну других людей».

Ф. Чиландер «Суд» («Судебный процесс»)/Rättegång (1977): «Роботы, практически вытеснившие с планеты род homo sapiens, расчищая себе жизненное пространство, «подставляют», устраивают суды и казнят людей. В оригинале действие менее кровожадно, но более унизительно для человечества: захватившие власть и бизнес человекообразные роботы не избавляются от людей, но зато ни во что не ставят своих создателей. Так сошедший с ума робот-торговец преследует по городу одного приезжего и, наконец, нападает на него с тумаками. Отбивающийся человек в панике сталкивает механизм под поезд метро. И электронные власти используют произошедшее, чтобы через показательный суд и казнь люди увидели, кто теперь всегда будет прав. Население  безропотно переносит переворот, а точно рассчитанная компьютером контекстная реклама, демонстрировавшаяся в ходе процесса, настолько психологически тонко сделана, что совсем не раздражает, и люди радостно и дружно принимаются потреблять рекламируемый продукт».

В массовке эпизода «Суд» снялись манекенщики Московского дома моды Вячеслава Зайцева.

(смотреть: https://vkvideo.ru/video871823205_456239576?ref_domain=yastatic.net)

Выпуск №13 (1987) «Бездна»: Рэй Брэдбери «Чикагская бездна».

Сюжет поставлен по мотивам пьесы Р. Брэдбери «Чикагская бездна»/To the Chicago Abyss (1963): «Мрачный и голодный постядерный мир. Новые власти, управляющие выжившими и раздачей жалких продуктовых пайков, не торопятся улучшать жизнь. Они нашли себе более интересное занятие — охоту на пожилых людей, последних свидетелей благополучной довоенной жизни. И вот появляется настоящий враг: полусумасшедший старик, способный устроить из своих воспоминаний театральное представление».

(смотреть: https://rutube.ru/video/4691b1adbf9508b941dbe2b821e2f04c/?r=plemwd)

Выпуск №14 (1988): Кир Булычёв «Умение кидать мяч», «Летнее утро». Гость студии — писатель-фантаст и историк-востоковед К. Булычёв (И.В. Можейко).

Сюжет построен по мотивам рассказов К. Булычёва «Умение кидать мяч» (1973, 2-я его экранизация после х/ф «Бросок, или Всё началось в субботу», реж. Серик Райбаев, 1976) и «Летнее утро» (1977): «И обычный человек может изменить свою жизнь в результате искусственно созданных необычных возможностей. Герман Коленкин, заурядный инженер средних лет, согласился провести на себе научный физиологический опыт — благодаря инъекции сыворотки, изобретённой живущим по соседству физиологом Курловым, он, не обладая никакими физическими и спортивными данными, получил способность с точностью 100% забрасывать в корзину баскетбольный мяч. В результате, Коленкин неожиданно получает перспективное предложение тренироваться и выступать на соревнованиях за баскетбольную команду».

В съёмках выпуска принимала участие сборная МГУ по баскетболу.

(смотреть: https://rutube.ru/video/e0b6b6c170d8722e721b3dd408b121d2/?r=plemwd)

Выпуск №15 (04.06.1989) «Абсолютная защита»: Роберт Шекли «Призрак-5».

Экранизация фрагментов весёлого фантастического рассказа Р. Шекли «Призрак-5»/Ghost V (1954) из цикла про Грегора и Арнольда из ЛУСЛОПЛ — Лучшей службы очистки планет: «Два приятеля основали компанию по очистке планет. Пока они очищали планеты от мусора, всё шло хорошо. Но однажды их попросили очистить новую планету где, по слухам, стали пропадать люди, а те, кто смог выбраться, сходили с ума… Что могут сделать 2 не очень везучих спеца по оздоровлению природной среды, если на планете, куда они отправились, оживают их самые ужасные детские страхи? И не просто оживают, но и убивают. Но Арнольд и Грегор не были бы специалистами, если бы не знали, как с этим бороться».

В основу программы положена повесть Дж. Ганна «Где бы ты ни был»/Wherever You May Be (1953): «Молодой ученый Мэт пишет диссертацию на тему «Психодинамика колдовства» и пытается доказать, что явлений, описанных в исторических судах над ведьмами, быть не может. Но однажды сам встречает юную деревенскую девушку Эби, обладающую определёнными сверхъестественными способностями (телекинез, телепортация, телепатия), проявляющимися поначалу неосознанно и импульсивно. Джеймс изучает феномен, учит её пользоваться способностями управляемо, но делает это на свою же голову: Эби в него влюбилась и не собирается отпускать. Он и сам оказался неравнодушен к ней, но боится и стесняется её, да и не собирается ни на ком жениться. Тут и начинается столкновение чувств, разума и азарта учёного с непосредственностью «колдуньи», осознавшей вдруг свою силу».

(смотреть: https://ok.ru/video/1837846170313)

К сожалению многих любителей фантастики, этот выпуск программы стал последним. Тем не менее, программа, хоть и создававшаяся буквально «на коленке» и выходившая в эфир нерегулярно и, как правило, в не самое удобное время, просуществовала в эфире целых 11 лет.

По словам Гречко, он лично участвовал в отборе произведений для экранизации. Также при его содействии впервые по ТВ было показано интервью с Б. Стругацким, снятом в подмосковном клубе фантастов.

В 1987 году в Монпелье (Франция), как автор передачи «ЭФМ», Г. Гречко был удостоен премии EuroCon Awards Европейского общества научной фантастики/European Science Fiction Society (ESFS) — «за достижения в области НФ».

А в 1982 году А. и Б. Стругацкие опубликовали в газете «Правда» статью «Этот увлекательный мир фантастики», с призывом повышать количество и качество посвящённых НФ телефильмов и программ. В основу эссе как раз и легла передача «ЭФМ», которая, по мнению братьев, стала важным культурным событием, способствовавшем росту интереса к жанру у подростков, и была одной из немногих передач на советском ТВ, посвящённых НФ. Причём, создаваемая «небольшой группой энтузиастов». Сам же жанр рассматривался исключительно как «детский», что влекло за собой ряд неизбежных проблем:

«Было создано цельное драматургическое произведение, в которое органично включались инсценировки, а в качестве приёма организации материала была избрана викторина. Грустно, конечно, что ритмичность передач не выдерживается, и показываются они в самое неудобное для подростка время. Пока что в программе инсценировок слабо представлены, на наш взгляд, современные прогрессивные зарубежные писатели-фантасты. Оставляет желать лучшего драматургия постановок, актёрское исполнение, фантастический антураж, которому, кстати, подростки склонны придавать весьма большое значение».

Письма за время выхода проекта «ЭФМ» редакция без всяких преувеличений получала мешками.

«Передача делалась на чистом энтузиазме — денег на неё практически не давали, камеру и студию предоставляли, только когда они никому не были нужны. Тем не менее нам удавалось привлекать превосходных актёров — у нас были и Смоктуновский, и Богатырёв, и Каюров, и Яковлев, и Марцевич… Платили им не много, но за счёт того, что мы отбирали для экранизаций очень хорошие рассказы, они соглашались… Им это просто нравилось» (Г. Гречко).

Ну, а 1990-е гг. изменили и судьбу реакции, и судьбу программы. Передача, не приносящая прибыли, тихо угасла. Сейчас же подобный формат на ТВ, к сожалению, уже совершенно невозможно себе представить…